作为通用杯型，杯口内收，酒液在低腰处碰撞后香气交叉立体呈现，穿过两个腔体，不仅放大酒体的香气，层次风味也会有所增加。中间的收腰结构，摇杯时不易洒酒。

杯身纤薄，透光度高，挂杯的酒体与杯身的纹理交织在一起，一静一动。杯子底部平且宽，有更多的着氧面积，可以加速醒酒。

杯身厚度0.7-1mm，已触碰工艺极限。材料轻薄的器皿，更容易提供“消失感”，会更专注饮用本身。薄，光容易进入，意识透亮的结果就是轻。

意识和感知都要经历从粗大到精微的过程。器皿极致的厚与薄，都会触碰材料的边界，也都将提供不同的使用体验。

一位法国老太太说过，葡萄酒杯碰杯的声音非常重要。所以碰杯这个环节，同样会有悦耳的余音缭绕。

这只杯子释放玻璃材料几乎所有“缺陷”，气泡、杂点、波纹、坑斑，反而呈现古代琉璃和料器的质地。

玻璃器皿的吹制，相比追求透明无暇需要极大的工艺细节和材料考验，其实稳定如实地展现这些丰富的“缺陷”，反倒需要更多的耐心。

吹制匠人只能苛刻杯身的薄度，至于肌理，根本无法预设，每一只，都将呈现自由和松弛。“杂质”比透明更纯粹，它从属一种更大的秩序。

玻璃呈现墨色。中国水墨画作里墨分五彩，因为吹制器皿的轻薄，更对应最浅的“清墨色”。

淡淡的墨色，却带来不一样的体验。有朋友说杯身可能会干扰专业人士的对酒色的鉴别，也有朋友说杯身透光度极好，对酒色几乎没有影响。

更多的朋友体验之后的感受是，淡墨色对葡萄酒有一种高级的滤镜效果，清淡一些的红葡萄酒和白葡萄酒，颜色反而饱满，更好看。

坚持小规模人工吹制；坚持用1400度钾钡无铅水晶料，硬度高，透光性好，敲击有金属回声。超过1100度以上的火抛工艺，坚持二次退火，以防止杯身炸裂，每一只，都可承受90度温差。

玻璃这种敏感的性格，总是陶瓷无法替代的。它通透、易碎、永远严肃。

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